Sett til publisering tirsdag (18. desember) er 'Geddy Lees store vakre bok med bass' . Standardutgaven av den 408-siders innbundne boken selges for og viser frem hoveddelen av Geddy sin personlige samling av bassgitarer. I følge pressemeldingen: ' Geddy Kjærligheten til bassen har blitt næret gjennom et helt liv tilbrakt i rampelyset som en av verdens fremste rockebassister. De siste syv årene har han dedikert seg til å studere historien til instrumentet som har vært så essensielt for karrieren hans, og samlet hundrevis av basser fra hele verden, hvorav 250 er presentert her i betagende detalj med spesialoppdragsfotografering av Richard Sibbald .'



Blant instrumentene som vises frem i boken er av Fender , Gibson / Epiphone , Rickenbacker , Hofner , Ampeg — og mindre kjente, men innflytelsesrike globale luthiers som f.eks Antonio Wandr Pioli , Dan Armstrong og Tony Zemaitis .





Innblandet i boka er intervjuer av så profilerte spillere og teknikere som John Paul Jones , Adam Clayton , Robert Trujillo , Jeff Tweedy , Bill Wyman , Claypools , sammen med Pete Townshend sin legendariske gitarteknologi, Alan Rogan .





kanye west og p diddy

I et nytt intervju med Rullende stein , den SKYNDE bassist belyste involveringen av LED ZEPPELIN 's John Paul Jones i den nye boken, og forklarer: 'For det første er han en utrolig herlig fyr. Hvis du noen gang har muligheten til å sette deg ned med en av heltene dine, er det aldri en lett situasjon – det er alltid litt nervepirrende, og du vet aldri hva du kan forvente. John , for eksempel, var perfekt for meg fordi a) han var en så innflytelsesrik spiller i livet mitt; b) han spiller det jeg anser som den største perioden av Fender Jazz Bass, en '62, på alle de tidlige ZEP album; og c) han er en herlig fyr. Han er den perfekte kombinasjonen av noen å intervjue.'



noen ganger er lyset i enden av tunnelen et tog

Han fortsatte med å si at fra begynnelsen, Jones var helt med på prosjektet og forsto viktigheten. 'Han tok forespørselen min veldig seriøst,' Geddy sa. 'Jeg sendte ham et brev der jeg sa: 'Her er det jeg gjør. Jeg vil gjerne sette meg ned med deg i en time og snakke om ditt første eller favorittinstrument.' Han dukket opp hos meg i U.K., betalte for sin egen taxi, tok med seg to basser, kom over ettermiddagen. Han brukte opprinnelig denne bassen som han ikke lenger eide. Han sporet faktisk opp en og kjøpte den slik at han kunne vise meg hvordan den originale bassen hans var. Det viser graden av seriøsitet til personen. Vi hadde akkurat en flott prat. Hva jeg egentlig ønsket å få ut av folk som ham og Bill Wyman var deres minner og motivasjon — hvordan var det på begynnelsen av 60-tallet å gå og handle bass? Vi snakker om basser som er 50, 60 år gamle nå, men det er fortsatt noen få karer som visste hva som var tilgjengelig for en ung spiller i London på slutten av 50-tallet, begynnelsen av 60-tallet. Hva slags basser drømte du om å eie? Hvordan ble disse bassene som står i boken anskaffet, og hadde du råd til å anskaffe dem? Alle disse bassistene begynte livene sine på billigere instrumenter, og de klarte seg med det de kunne få og strevet etter disse bedre. Det var virkelig fascinerende.

Lee snakket om hans originale basspåvirkninger, og siterte noen av de største spillerne i rockeverdenen. «I begynnelsen av mine formasjonsår, vil jeg si Jack Casady , Jack Bruce , John Entwistle , John Paul Jones , Chris Squire — disse gutta hadde mest innvirkning på meg, og spesielt Chris Squire ,' han sa. «Fordi selv om alle disse gutta, kanskje med unntak av John Paul Jones , hadde nok litt twang i lyden Entwistle og Squire er de som er nærmest på linje - hvis du lytter til 'Min generasjon' , det er mye twang på den bassen. jeg tror Chris Squire tok liksom ideen til neste nivå. Han spilte med en hakke, og det skjønte jeg aldri før jeg så ham live. Da jeg hørte på disse platene, ble jeg overrasket over mengden twang og thwack. Og jeg tenkte: 'Mann, hvordan får han det ut av fingrene?' Selvfølgelig, da jeg så ham live, sa jeg: 'Ahh, velg!' Jeg hadde prøvd å gjøre det med fingrene og slå ut dritten av bassen for å få den lyden. Men valget hjelper definitivt på den lyden, og mange gutter bruker en pick av den grunn. Men jeg utviklet en måte å replikere (det) eller i det minste prøve å.

Det er umulig å skille Lee sin tidlige dager med SKYNDE fra bilder av ham med Rickenbacker 4001-bassen - det samme instrumentet som ble brukt av to av hans største påvirkninger - Paul McCartney og JA med-grunnlegger Chris Squire . «Vi er så vant til dem nå, men når du tenker tilbake på det øyeblikket — husker jeg at jeg så Paul McCartney på TV og sier 'Hva er det?' Geddy sa. 'Det var min første erfaring med den toppende bølgen til Rickenbacker-bassen.'



alle reiser har hemmelige destinasjoner som den reisende ikke er klar over.

Lee snakket om hvordan en kamerat fra videregående viste ham på JA . «Jeg kan fortsatt huske en av dagene da vi 'valgte bort' skolen og vi sitter med beina i kors på gulvet av Oscar rommet sitt da han introduserte meg for et album som heter, 'Tid og et ord' av et band kalt JA som jeg aldri hadde hørt om, sa han. «I årevis har folk spurt meg hvorfor jeg spilte Rickenbacker-bass, og alt jeg trenger å gjøre er å peke på det albumet, og Chris Squire 's utrolige originale spill for å gi svaret.'