Studioøkter | Ron Browz ble sjokkert da Nas brukte takten sin til å dissere JAY-Z på 'Ether'

Ron Browz har produsert bangers for alle fra Big L

Det var bare ham og ingeniøren i en veldig rolig setting. Han spiste frukt, og han sier: 'Jo, spill for ham.' Så hører jeg «Fuck JAY-Z ,' forteller Browz til REVOLT. Nas var chill. Han visste virkningen av det.

I dette del av Studio Sessions, den multi-platina-selgende produsenten diskuterer å lage en av Big Ls beste plater, Pop Champagne som forandrer livet hans, og hans kommende stjernespekket samlealbum.

Hva var den første studioøkten du følte betydde at du hadde klart deg i bransjen?

joel osteen og kone skilles

Big Ls ‘Ebonics’ var den første platen jeg produserte som jeg hørte på radioen . Jeg var med Big L i en kort periode, men det var effektivt. Hver av disse øktene skulle bli monumentale i mine øyne fordi de skulle være en del av min første gullplate. Han ville bare ringe: 'La oss gå til studio.' Jeg var så fersk og ny i et spill, jeg tenkte «Alright.» Det var da folk begynte å ha hjemmestudioer, så vi hoppet fra D & D Studios til et hus hvor noen fikk et studio der borte. Det var ganske kult. I vår korte periode sammen, vi spilte inn fem plater , og ‘Ebonics’ var en av dem.

Hvordan ville en typisk økt med deg og Big L gå?

Big L var veldig overlagt. Han hadde ideer da han møtte meg, og han kunne endelig sette disse ideene sammen . Da jeg møtte ham, hadde han egentlig ingen poster ute på den tiden. Han ville gjort en opptreden her og freestyle der på mixtapes, men han hadde ikke mange plater selv. Så, tenker jeg da han møtte meg og kjemien var hva den var , det var sånn: ‘Å, jeg kunne rappe med denne fyren.’ Den første plata vi gjorde var Ebonics.’ Det var ikke noe han skrev så snart vi møttes. Jeg tror han allerede hadde en idé om å lage en sang som bryter ned slang. Prøven er fra Nas ‘It Ain’t Hard To Tell’ der han sier ‘snakk med gateslang.’ Big L la til det. Han sa: «Jo, jeg vil prøve jointen fra Nas.» Jeg tror det allerede var overlagt – han trengte bare å høre det riktige slaget.

Teknologi endret hele innspillingsprosessen. Hvor annerledes var det å jobbe med artister i studio på 90-tallet/begynnelsen av 2000-tallet sammenlignet med nå?

Dette var før vi hadde Pro Tools. Så vi gikk fra hjul til hjul. I klippet av meg i studio med L , han gikk gjennom verset sitt slik at jeg kunne vite på den 24. ball for å gjøre en endring. Han sa et rim, og jeg setter rytmen sammen . Nå for tiden kan du bare legge takten i Pro Tools og gjøre endringer på farten. Da det var spole-til-snelle, måtte banen ha alle sammenbrudd og fall i seg før du la den ut.

Se dette innlegget på Instagram

Et innlegg delt av Ron Browz (@ronbrowz)

Jeg må spørre. Hvordan fikk Nas det beryktede «Ether»-beatet?

Vi var definitivt i en tid med store produsenter. Jeg husker det var sånn: 'Jo, det er du ikke.' kommer på ingen Nas-album hvis du ikke er Preemo eller en stor produsent.’ Jeg hadde tilfeldigvis en manager som het Fuzz på den tiden som på en måte jobbet inne i bygningen alle kalte 'The Def Jam Building.' Der inne hadde den alle disse etikettene som Roc-A-Fella og Murder Inc., så du kunne bare være i gangen og støte på folk. Manageren min traff Nas reisebyrå og tryglet henne om det gi slaget til Nas (ler). Så hun ga den til ham.

Når kom du i studio med Nas for den plata?

Etter det får vi en telefon som «Hei, Nas er interessert i et av sporene .’ Jeg sier: ‘Ja, sant.’ Jeg trodde bare ikke at han valgte takten. Det var om sommeren. Så om vinteren glemte jeg det. Jeg fikk da en telefon som sa: «Hei, Nas vil at du skal komme til studioet og høre hva han gjorde.» Så jeg sier: «Kult, ok.» Jeg trodde jeg var i ferd med å høre på en vanlig Nas-plate . Jeg visste ikke at dette skulle bli «Ether.» I studioet er han veldig rolig. Det er ham og ingeniøren. Han hadde ikke 40 personer med seg. Det var bare ham og ingeniøren i en veldig rolig setting. Han spiste frukt, og han sier: 'Jo, spill for ham.' Så hører jeg «Fuck JAY-Z.» Jeg er sånn «Whoa.» Jeg laget beaten, men jeg la det ikke inn der (ler). Jeg visste ikke om dette var en god ting eller en dårlig ting. Det var bra fordi jeg jobbet med Nas, men jeg tenker «Dette er en rett diss-plate.» Nas var chill. Han visste virkningen av det. Jeg forteller folk at jeg spilte beat for [Hip-Hop], som var JAY-Zs A&R på den tiden. Jeg var en ung gutt . Vennen min hang ut med Hip-Hop og tok ham med til morens barneseng, og jeg spilte 'Ether' for ham. Jeg antar at han ga det videre.

Før vi går dypere inn i karrieren din, vil jeg gjerne vite hva som var det mest imponerende du så en artist gjøre i studio?

Det var Jim Jones . 'Pop Champagne' var ferdig. Min versjon var ute i gatene. Det surret. Jeg støtet på Jim som: «Yo, Jim, hopp på denne jointen.» Vi ser hverandre, og han sier: «Yo, den jointen du har er dum.» Radioen spilte allerede min versjon. Jeg var sånn «Jim, vil du hoppe på den?» Han var sånn «kul.» Vi går til studioet og det er meg, Jim og ingeniøren. Jim er slått ut kald . Han sover (ler). Jeg ser på ingeniøren som: 'Yo, skal jeg gå hjem? Jeg kjente ikke denne fyrens prosess, men han så ut til å sove. Jeg husker bare at jeg satt der i to timer. Jim våkner som «Hei, sett på mikrofonen.» Jeg tenker «Hva?» Ingeniøren setter på en mikrofon, og Jim rapper verset sitt til «Pop Champagne». Jeg har aldri sett noe sånt .

Se dette innlegget på Instagram

Et innlegg delt av Ron Browz (@ronbrowz)

Jeg vet at du jobbet med What's The Word? med Lil’ Kim i studio.

Det var kult. Jeg husker at hun sa: 'Folk tenker Jeg skriver ikke tingene mine.'

Jeg frykter ikke mannen som har øvd 10 000 spark

Hva med tiden din til å jobbe med Foxy Brown på sangen din Ride Ya Bike?

Jeg møtte faktisk Foxy på flyplassen fordi jeg var på veien og gjorde «Pop Champagne.» Jeg flyr inn og ut. Men, jeg ser henne og jeg er sånn «Jeg er Ron Browz.» Hun var sånn «Hvem?» Jeg var sånn «Jeg er Ron Browz. Jeg har et par som ringer.’ Hun sa: ‘Jo, jeg har aldri hørt om deg før, men fortsett å gjøre din ting' (ler). Jeg tenkte: «Jo, la oss gjøre noe.» Senere kom vi i studio for den plata. Hun var på samme måte som Kim og sa: «Folk tror jeg ikke skriver tingene mine.» Jeg elsker den plata. Hun er et dopmenneske . Vi var i studio for en natt og bare slo det ut. Jeg elsker å få gjort plater på én økt.

erfaring er det du får når du ikke gjør det

Du har vært i rommet med alle slags legender, en av dem er Jermaine Dupri. Hva lærte du av ham?

Det var på den tiden «Pop Champagne» kom ut. Han nådde ut som: 'Jeg fikk denne sangen med Bow Wow og Nelly. Jeg vil at du skal være en del av det.’ Han fløy meg til Atlanta, og Jeg gjorde kroken på denne jointen som heter 'Big Time.' Jeg skal fortelle deg det den ene leksjonen jeg lærte (ler). Han sa: 'Jo, dette er sangen' da jeg kom dit. Jeg sa: ‘Ok, vil du at jeg skal skrive?’ Han sa: ‘Nei, dette er refrenget du synger .’ På forretningsspråk betyr det at han får skrivekreditten og publiseringen. Jeg får bare ytelseskreditten.

Hva skjer med plateselskapet ditt?

Vi samarbeider med et Ether Boy/American B-Boy/Fat Beats. Det blir som et samlealbum. Busta [Rhymes] er der. Jadakiss, Raekwon, Kid Capri, Puff og T-Pain er også på den . Jeg fikk jobbe med disse artistene på reisen min, og jeg ville bare sette sammen et spesielt prosjekt for folk å lytte til . Det heter 1-2-7.

Hva er favorittøkten din etter at albumet ble laget?

Jeg fikk en minneverdig Busta økt i Miami , og Busta hadde med seg reisestudioet med den bærbare datamaskinen. Han sa: «Yo, legg et refreng på dette her.» Jeg sier «Akkurat nå?» Han sa: «Ja.» Jeg sa: «Yo, vi er omtrent en halvtime fra å gå til klubben .’ Det viser bare arbeidsmoralen hans. Buss er alltid i studio, og arbeidsmoralen hans er gal.

Se dette innlegget på Instagram

Et innlegg delt av Ron Browz (@ronbrowz)

Hva er opptaksprosessen din når du lager?

Jeg er virkelig energibasert. Hvis jeg føler meg glad , vi skal få en festrekord. Hvis jeg føler meg litt sint, antar jeg at du kommer til å få en aggressiv hiphop-sang. Hvis jeg føler meg hip hop, vil du få en drittsekk, sjelfull type plate .

Hva er noen av livsøyeblikkene som har diktert sangene du har laget så langt?

Jeg skal holde det helt ekte. Rett før «Pop Champagne» husker jeg at jeg var får lite penger . Jeg tenker: «Hva i helvete skal jeg gjøre?» Jeg har nettopp fått denne leiligheten i New Jersey, og jeg gikk tom for penger. Jeg følte at jeg ved Guds nåde hørte sangen 'I'm A Rider' av 50 Cent , og han brukte en auto-tune-effekt. Jeg ringte en av ingeniørene mine som: «Jo, jeg trenger den effekten 50 brukt.» De får den til meg, jeg leker med den, og ved Guds nåde laget jeg «Pop Champagne.» Leiekontrakten min endte i to måneder. Jeg laget denne plata, og Jeg var på veien få betalt innen utløpet av den leieavtalen. Jeg ble booket. Jeg var booket for resten av året.

Hvor lang tid tok det å lage plata som forandret livet ditt?

Jeg gjorde det på en dag. Jeg trodde det var en spøk. Jeg hadde en kjæreste på den tiden , og vi lo fordi jeg sa «Ether Boy» i begynnelsen. Vi bare lo av hvor morsomt det hørtes ut. Jeg husker jeg tok med et par plater til DJ Enuff fordi jeg prøvde å gjøre overgangen fra produsent til artist , og han dubbet noen av platene som: «Ja, det er ikke det.» Jeg lager «Pop Champagne» og jeg sa: «Jo, jeg tror jeg har en.» Han sa: «Jeg kommer kl. Rucker Park. Du kan ta det, mann. Hvis det er forferdelig, skal jeg gi deg beskjed.’ Han kom til Rucker Park for et Hot 97-arrangement de gjorde hver uke. Jeg spilte det for ham, og han sa: «Yo, dette er galskap her.» På Hot 97 slo han det av dagen etter, og livet mitt forandret seg akkurat der.

Hva er den morsomste økten du har vært på?

Store L lå i min mors seng og fortalte oss om hvordan han tok kjæresten sin for å være utro på ham. Det var så morsomt for ham. Jeg tror noen hadde ringt ham og sagt at de så jenta hans i boblebadet ut av byen . Det var noe vilt sånt, men han holdt på med vitser, og det var bare morsomt.

Jeg vet at du dannet en duo med Rock of Heltah Skeltah kalt Rockness Monster. Hva fikk deg til å ville gjøre denne duoen?

kjærlighet er den største forfriskning i livet

Det var ideen til gutten min American B-Boy. Han følte at vi var fra to forskjellige verdener musikalsk , og han ville se hvordan det ville vært om vi gjorde et felles prosjekt sammen. Han kjente Rock og meg, og han bare koblet sammen punktene.

Hva annet har du på gang resten av året?

Jeg fikk 1-2-7 album kommer ut. Jeg utvikler flere artister. Slik ble jeg skarp å være produsent . Jeg pleide å lage beats for gutter i panseret som ikke hadde noe navn og få dem til å høres fantastiske ut. Jeg liker å utvikle artister. Rop ut til Prayah, som er signert Bustas Conglomerat-merke .

Skrive Ut